1
00:00:00,000 --> 00:00:03,490
[RIPRODUZIONE MUSICA]

2
00:00:24,490 --> 00:00:29,270
La legge numero uno, la
primo comandamento, sei tu

3
00:00:29,270 --> 00:00:32,270
deve finire in tempo.

4
00:00:32,270 --> 00:00:36,890
Ho imparato ad entrare nel mio
marcia alta quando ne ho bisogno.

5
00:00:36,890 --> 00:00:39,500
Quando lo sentirò, quando
non c'è più tempo,

6
00:00:39,500 --> 00:00:41,510
Posso lavorare molto velocemente.

7
00:00:41,510 --> 00:00:44,760
Organizzo i miei suoni
come meglio posso.

8
00:00:44,760 --> 00:00:49,160
E tiro fuori la mia tavola
con minuti e spunti

9
00:00:49,160 --> 00:00:52,400
per costringermi ad organizzarmi
il mio tempo, perché io

10
00:00:52,400 --> 00:00:53,610
non lo farò da solo.

11
00:00:53,610 --> 00:00:55,950
Trascorrerò un'eternità su ogni spunto.

12
00:00:55,950 --> 00:01:00,050
Ho bisogno di un esterno
modo di forzarmi

13
00:01:00,050 --> 00:01:01,580
muoversi ad un certo ritmo.

14
00:01:01,580 --> 00:01:05,900
E questi sono i miei appunti di avvistamento,
la mia grande tavola, come la chiamo io,

15
00:01:05,900 --> 00:01:07,250
dove ho il mio numero di giorni.

16
00:01:07,250 --> 00:01:10,340
Ogni notte finisco,
Cancello un altro giorno

17
00:01:10,340 --> 00:01:12,340
e conto quanti
minuti che mi restano.

18
00:01:12,340 --> 00:01:15,590
E il consiglio me lo dice
Mi restano esattamente 27 giorni.

19
00:01:15,590 --> 00:01:20,900
E se 27 giorni... se ne avessi molti
più di 50 minuti e 27

20
00:01:20,900 --> 00:01:23,270
giorni, non va bene.

21
00:01:23,270 --> 00:01:24,430
Devo spingere di più.

22
00:01:24,430 --> 00:01:26,120
Lo sai, non l'ho mai fatto
voglio lasciare me stesso

23
00:01:26,120 --> 00:01:28,430
con più di due
minuti al giorno per scrivere,

24
00:01:28,430 --> 00:01:30,830
perché questo è tutto
per quanto posso fare.

25
00:01:30,830 --> 00:01:34,510
Vuol dire che lo otterrò
in uno spunto davvero attivo, se lo è

26
00:01:34,512 --> 00:01:36,472
un film d'azione, dove
sarà più lento,

27
00:01:36,470 --> 00:01:40,000
perché il grande, dettagliato
musica d'azione, minuto e mezzo,

28
00:01:40,000 --> 00:01:40,730
è una bella giornata

29
00:01:40,725 --> 00:01:43,105
Ma poi c'è anche da fare
essere alcuni momenti in cui è

30
00:01:43,100 --> 00:01:44,480
più etereo,
è più ambientale,

31
00:01:44,475 --> 00:01:46,165
oppure è romantico
sezione e I

32
00:01:46,160 --> 00:01:48,260
potrebbero arrivarne due e mezzo
minuti in quel giorno.

33
00:01:48,260 --> 00:01:49,850
Ma due minuti sono il massimo.

34
00:01:49,850 --> 00:01:54,080
E se avrò tempo
più di due minuti al giorno...

35
00:01:54,080 --> 00:01:56,300
si spera, un minuto e 45...

36
00:01:56,300 --> 00:01:58,430
è lì che potrei
respiro e mi sento a mio agio.

37
00:01:58,430 --> 00:02:02,660
Ma più di due minuti, c'è
una luce rossa che si spegne,

38
00:02:02,660 --> 00:02:05,540
un allarme, dicendo, hai
devi muovere il culo,

39
00:02:05,540 --> 00:02:07,500
o stai andando
essere nei guai.

40
00:02:07,500 --> 00:02:10,280
Quindi è così che io
organizzare il mio tempo.

41
00:02:10,280 --> 00:02:13,430
Faccio queste cose così
sono esternamente lì.

42
00:02:13,430 --> 00:02:15,470
Sono facili da seguire
e mi stanno spingendo,

43
00:02:15,470 --> 00:02:18,140
mi stanno prendendo a calci in culo,
mi stanno portando avanti,

44
00:02:18,140 --> 00:02:20,090
perché altrimenti,
Semplicemente non lo farò.

45
00:02:20,090 --> 00:02:20,780
La grande tavola.

46
00:02:20,780 --> 00:02:22,760
Che cosa significa?

47
00:02:22,760 --> 00:02:26,030
[Ridacchia] È qualcosa che io
ho iniziato con il mio editor musicale

48
00:02:26,030 --> 00:02:26,990
Bill Abbott.

49
00:02:26,990 --> 00:02:31,400
Ed è letteralmente un grande
pezzo del tabellone del progetto.

50
00:02:31,400 --> 00:02:36,230
E in esso c'è la sezione a
la parte superiore con il numero...

51
00:02:36,230 --> 00:02:38,630
comunque molti giorni da
la sessione di avvistamento.

52
00:02:38,630 --> 00:02:41,770
E in quei numeri
sono due numeri--

53
00:02:41,770 --> 00:02:44,090
un conto alla rovescia e un conto alla rovescia.

54
00:02:44,090 --> 00:02:46,430
Quindi c'è una serie di
numeri che iniziano con 1

55
00:02:46,430 --> 00:02:48,500
e arriva a 60.

56
00:02:48,500 --> 00:02:51,070
Ce n'è un altro che inizia
a 60 e sta andando a 1.

57
00:02:51,065 --> 00:02:51,605
[Ridacchia]

58
00:02:51,600 --> 00:02:53,600
Perché voglio andare,
okay, sono all'undicesimo giorno,

59
00:02:53,600 --> 00:02:55,820
Mi restano così tanti giorni.

60
00:02:55,820 --> 00:02:58,190
E poi interrompo ogni giorno.

61
00:02:58,185 --> 00:03:00,565
Quindi quando entro, quando io
inizia domattina, posso andare,

62
00:03:00,560 --> 00:03:03,710
va bene, ne ho così tanti
Xs, mancano così tanti giorni.

63
00:03:03,710 --> 00:03:06,650
Woo, guarda tutti quegli spunti.

64
00:03:06,650 --> 00:03:10,170
Perché ogni singolo spunto ha
ho ricevuto una scatola con il numero,

65
00:03:10,170 --> 00:03:14,200
il nome della stecca e
Uscirò mentre vado.

66
00:03:14,202 --> 00:03:16,162
E ovviamente, lo sai,
Voglio entrare qui

67
00:03:16,160 --> 00:03:17,720
e vedo molte X.

68
00:03:17,720 --> 00:03:19,880
Ma in quella scatola c'è anche
la lunghezza della stecca.

69
00:03:19,880 --> 00:03:21,340
Quindi potrebbe essere ingannevole.

70
00:03:21,338 --> 00:03:23,128
Entrerò e andrò,
Sto abbastanza bene,

71
00:03:23,130 --> 00:03:24,050
guarda tutte quelle X.

72
00:03:24,050 --> 00:03:27,770
Poi dico, oh, 32 secondi,
15 secondi, 40 secondi,

73
00:03:27,770 --> 00:03:29,350
10 secondi, merda.

74
00:03:29,345 --> 00:03:31,225
E poi guardo verso
la fine del tabellone,

75
00:03:31,220 --> 00:03:33,470
Ne ho quattro e mezzo
minuti, sette minuti,

76
00:03:33,470 --> 00:03:35,000
sei minuti e mezzo.

77
00:03:35,000 --> 00:03:37,260
Quindi devo davvero farlo
guarda questi numeri.

78
00:03:37,260 --> 00:03:38,970
Ma ho la mia calcolatrice.

79
00:03:38,970 --> 00:03:41,900
Ed è una calcolatrice, e
Calcolerò esattamente

80
00:03:41,900 --> 00:03:44,780
ecco quanti giorni
ecco quanti minuti.

81
00:03:44,780 --> 00:03:48,440
Oh, Dio, non lo accetto
una pausa cena stasera.

82
00:03:48,440 --> 00:03:51,380
Quindi sono questi
cose esterne che io

83
00:03:51,380 --> 00:03:55,050
devo essere lì per trattenermi
sulla buona strada e spingermi avanti.

84
00:03:55,050 --> 00:03:59,690
Quindi il grande tabellone è il mio: "Questo
ecco come stai oggi.

85
00:03:59,690 --> 00:04:03,260
Questo è esattamente dove ti trovi
in questo particolare giorno

86
00:04:03,255 --> 00:04:03,755
e spazio."

87
00:04:10,690 --> 00:04:14,860
Il mio studio fondamentalmente ruota
attorno al pezzo centrale,

88
00:04:14,860 --> 00:04:17,990
così come lo studio di ogni compositore.

89
00:04:17,990 --> 00:04:20,600
Sarà, cosa
fai le tue demo?

90
00:04:20,602 --> 00:04:21,562
In cosa scrivi?

91
00:04:21,560 --> 00:04:23,020
In cosa stai registrando?

92
00:04:23,020 --> 00:04:25,610
E ognuno ha il suo
amore per il proprio software.

93
00:04:25,610 --> 00:04:28,640
Adoro Mark del
Performer digitale degli unicorni.

94
00:04:28,640 --> 00:04:30,380
Lo chiamiamo semplicemente DP.

95
00:04:30,380 --> 00:04:34,610
E le mie ragioni per amarlo
è unico per il mio modo di lavorare.

96
00:04:34,610 --> 00:04:38,750
È perché tutto quello che fai
è in questi file chiamati blocchi.

97
00:04:38,750 --> 00:04:43,520
E potresti portarne 2,
3, 5, 7, 12 pezzi a destra

98
00:04:43,518 --> 00:04:44,808
lì con te tutto il tempo.

99
00:04:44,810 --> 00:04:47,100
Non devi mai farlo
apri un altro file.

100
00:04:47,100 --> 00:04:48,500
Ed è il modo in cui lavoro.

101
00:04:48,500 --> 00:04:50,930
Quindi... è perfetto
per il modo in cui lavoro.

102
00:04:50,930 --> 00:04:54,620
Mi permette il lusso di
copia a livello globale e a livello globale

103
00:04:54,620 --> 00:04:57,020
incollando tutto,
è senza soluzione di continuità.

104
00:04:57,020 --> 00:04:59,510
Quindi è così
Mi piace lavorare.

105
00:04:59,510 --> 00:05:02,150
Sono... sono pieno di
tipo, da che parte devo andare?

106
00:05:02,150 --> 00:05:03,260
Da che parte devo andare?

107
00:05:03,260 --> 00:05:07,160
Quindi è qualcosa che a
Digital Performer lo fa davvero

108
00:05:07,160 --> 00:05:10,040
beh, perché stai portando
tutti questi file risiedono

109
00:05:10,040 --> 00:05:12,320
costantemente con cosa
stai lavorando.

110
00:05:12,320 --> 00:05:16,220
Non sono in un'altra cartella
in un altro file system, dove

111
00:05:16,220 --> 00:05:19,070
devi sempre chiudere
qualcosa, apri qualcos'altro,

112
00:05:19,070 --> 00:05:21,170
chiudilo e poi aprilo
di nuovo la tua prima cosa.

113
00:05:21,170 --> 00:05:23,090
È sempre lì.

114
00:05:23,090 --> 00:05:27,840
E anche cosa farò in DP
è che lo caricherò tra quattro o cinque

115
00:05:27,840 --> 00:05:29,120
tracce audio--

116
00:05:29,120 --> 00:05:32,340
solo l'audio che realizzo,
perché tutto ciò su cui lavoro,

117
00:05:32,340 --> 00:05:33,590
Ho la mia registrazione MIDI completa.

118
00:05:33,590 --> 00:05:34,380
Faccio un riferimento.

119
00:05:34,382 --> 00:05:36,442
Prima di spegnerlo,
prima di andare a dormire,

120
00:05:36,440 --> 00:05:39,080
prima di fare qualsiasi cosa,
faccio una registrazione

121
00:05:39,080 --> 00:05:41,890
perché lo voglio davvero
per catturare tutto,

122
00:05:41,888 --> 00:05:43,428
nel caso mi svegliassi
alzarsi la mattina

123
00:05:43,430 --> 00:05:44,990
e qualcosa suona strano.

124
00:05:44,990 --> 00:05:47,210
E così ho
questi enormi modelli,

125
00:05:47,210 --> 00:05:49,010
e ne ho diversi
File MIDI in corso.

126
00:05:49,010 --> 00:05:51,770
Ma chiamerò... quale
bastano pochi secondi per caricarsi--

127
00:05:51,770 --> 00:05:54,500
tre o quattro file audio
di segnali simili in altri

128
00:05:54,500 --> 00:05:56,450
luoghi a cui posso fare riferimento.

129
00:05:56,450 --> 00:05:59,360
E questo è più solo per
a cui fare riferimento, cosa ho fatto?

130
00:05:59,360 --> 00:06:00,710
che fare con questa melodia qui?

131
00:06:00,710 --> 00:06:02,240
C'era una sezione
Mi è davvero piaciuto.

132
00:06:02,240 --> 00:06:04,340
E potrei semplicemente volerlo
attingi a quello ogni tanto

133
00:06:04,340 --> 00:06:06,650
e poi per sentire, che cos'è?

134
00:06:06,650 --> 00:06:09,620
Come l'ho trasformato
frase in che modo

135
00:06:09,620 --> 00:06:10,850
che mi è piaciuto in questo spunto?

136
00:06:10,850 --> 00:06:13,820
E voglio fare qualcosa?
simile dove mi trovo adesso?

137
00:06:13,820 --> 00:06:16,730
E mi ricorda anche,
tipo, i temi su cui sto lavorando

138
00:06:16,730 --> 00:06:18,350
su, alcune delle variazioni.

139
00:06:18,350 --> 00:06:19,670
E potrei fare proprio questo.

140
00:06:19,670 --> 00:06:22,170
Sto lavorando su un tema e
Ne prenderò tre varianti

141
00:06:22,170 --> 00:06:23,630
in quel file che posso colpire...

142
00:06:23,630 --> 00:06:28,130
cos'era quella strana alternativa?
versione della melodia?

143
00:06:28,130 --> 00:06:31,690
Mi permette di mantenere, in qualsiasi
file, diversi riferimenti audio

144
00:06:31,687 --> 00:06:32,767
che sono proprio lì.

145
00:06:32,770 --> 00:06:35,570
Ma cosa ancora più importante,
più file MIDI.

146
00:06:35,570 --> 00:06:39,600
E può essere altrettanto elaborato
un grande brano musicale, 7, 8, 9,

147
00:06:39,595 --> 00:06:43,615
10, 12 interi file MIDI,
tutto lo stesso pezzo,

148
00:06:43,610 --> 00:06:44,990
ma diverse varianti.

149
00:06:44,990 --> 00:06:50,520
E farò piccoli commenti
ad esempio, battute da 22 a 37.

150
00:06:50,520 --> 00:06:52,640
Un piccolo commento in
la finestra... ecco

151
00:06:52,640 --> 00:06:54,840
dove vuoi
guarda questo.

152
00:06:54,840 --> 00:06:57,130
Ehm, bel finale.

153
00:06:57,125 --> 00:07:04,395
Uhm, archi bassi,
battute dalla 15 alla 33.

154
00:07:04,390 --> 00:07:06,740
E così saprò, tipo, cosa
si tratta di questo primo?

155
00:07:06,740 --> 00:07:07,070
che mi piace?

156
00:07:07,070 --> 00:07:08,600
Oh, sì, era il minimo
corde in queste battute.

157
00:07:08,600 --> 00:07:10,480
Ho fatto qualcosa di diverso
di quanto sto facendo adesso.

158
00:07:16,910 --> 00:07:21,020
Nel mio studio, tengo a
un equipaggio di persone molto, molto piccolo

159
00:07:21,020 --> 00:07:22,160
con cui lavoro.

160
00:07:22,160 --> 00:07:27,080
Uhm, mi piace tenere le cose
il più semplice possibile,

161
00:07:27,080 --> 00:07:30,620
e non mi piace avere
molta gente in giro.

162
00:07:30,620 --> 00:07:35,090
L'associazione più ovvia
con la maggior parte dei compositori

163
00:07:35,090 --> 00:07:36,290
è orchestratore.

164
00:07:36,290 --> 00:07:39,050
Quasi tutti i compositori
ha un orchestratore

165
00:07:39,050 --> 00:07:41,780
con cui lavorano,
quello diventa qualcuno

166
00:07:41,780 --> 00:07:44,540
si rivolgono abbastanza regolarmente.

167
00:07:44,540 --> 00:07:47,330
Con un grande risultato, I
serve un orchestratore,

168
00:07:47,330 --> 00:07:52,970
perché posso solo prendere il mio
composizioni finora prima di me

169
00:07:52,970 --> 00:07:54,770
non posso dargli più tempo.

170
00:07:54,770 --> 00:07:57,230
E quindi provo a metterne abbastanza
orchestrazione in esso,

171
00:07:57,230 --> 00:07:59,340
che sia davvero chiaro.

172
00:07:59,335 --> 00:08:01,465
Il regista o il produttore,
chiunque stia ascoltando,

173
00:08:01,460 --> 00:08:03,260
può ascoltarlo e
ascolta davvero tutte le parti.

174
00:08:03,260 --> 00:08:05,720
Possono sentire le complessità,
potevano sentire molte cose.

175
00:08:05,718 --> 00:08:07,508
Ma per quello... prima
sale sul palco...

176
00:08:07,508 --> 00:08:09,798
deve ancora passare
le dita di un orchestratore.

177
00:08:09,800 --> 00:08:11,960
Deve arrivare
ripulito in maniera massiccia,

178
00:08:11,960 --> 00:08:15,260
perché quello che finisco
è ancora piuttosto disordinato.

179
00:08:15,260 --> 00:08:17,090
E ci sarà
essere piccole cose

180
00:08:17,090 --> 00:08:18,350
per risolvere, in termini di...

181
00:08:18,350 --> 00:08:21,580
Ho scritto un ostinato
modello in basso,

182
00:08:21,580 --> 00:08:23,270
ma non abbiamo
così tanti giocatori.

183
00:08:23,270 --> 00:08:27,110
Quindi è come, sai, se io
metti un fagotto che suona insieme

184
00:08:27,110 --> 00:08:30,360
con il violoncello in questo
modo, aiuterà.

185
00:08:30,360 --> 00:08:32,820
Ed è qualcosa che io
potrebbe a malapena accorgersene più tardi.

186
00:08:32,822 --> 00:08:35,032
Dico, oh, quello era... e io
vai, non ci avevo pensato

187
00:08:35,030 --> 00:08:36,530
perché non ci avevo pensato
si è verificato un problema.

188
00:08:36,530 --> 00:08:38,200
L'orchestratore è
guarderò davvero

189
00:08:38,197 --> 00:08:40,427
in tutte le proporzioni
dell'orchestra... chi è

190
00:08:40,429 --> 00:08:42,259
disponibile per cosa.

191
00:08:42,260 --> 00:08:44,600
Ho la tendenza a
scrivi un sacco di divisi,

192
00:08:44,600 --> 00:08:46,400
quindi mi piace prendere le corde
e dividendoli

193
00:08:46,400 --> 00:08:47,810
in più parti.

194
00:08:47,810 --> 00:08:50,770
E [ridacchia] il mio orchestratore,
chi è Steve Bartek,

195
00:08:50,773 --> 00:08:52,193
lo è stato effettivamente
lavorando con me

196
00:08:52,190 --> 00:08:54,710
dalla metà degli anni '70
nel gruppo teatrale.

197
00:08:54,710 --> 00:08:57,060
È venuto con me
Oingo Boingo, la banda.

198
00:08:57,057 --> 00:08:59,387
E quando stavo cercando
il mio primo orchestratore in "Pee

199
00:08:59,390 --> 00:09:01,970
La grande avventura di Wee", e io
non avevo idea di cosa cercare,

200
00:09:01,968 --> 00:09:02,508
Gli ho chiesto...

201
00:09:02,510 --> 00:09:04,390
Ho detto, l'hai mai fatto?
hai fatto qualche orchestrazione?

202
00:09:04,385 --> 00:09:05,935
E lui va, ho preso
un corso alla UCLA.

203
00:09:05,930 --> 00:09:07,470
Ho detto che va bene così.

204
00:09:07,470 --> 00:09:13,190
Quindi, abbiamo iniziato a
35 anni di carriera insieme.

205
00:09:13,190 --> 00:09:16,820
Questo è il più comune
e relazione importante

206
00:09:16,820 --> 00:09:21,080
che la maggior parte dei compositori
tendono ad avere in comune,

207
00:09:21,080 --> 00:09:23,570
è che c'è un orchestratore
o alcuni orchestratori

208
00:09:23,570 --> 00:09:24,980
con cui gli piace lavorare.

209
00:09:24,980 --> 00:09:26,650
E ogni tanto
allora, sai, io...

210
00:09:26,647 --> 00:09:29,067
Ascolterò qualcuno che, tipo,
hanno fatto tutta la loro orchestrazione.

211
00:09:29,063 --> 00:09:31,223
È come, fantastico, loro
o ho avuto molto tempo,

212
00:09:31,220 --> 00:09:32,720
oppure era un relativamente
punteggio semplice.

213
00:09:32,720 --> 00:09:34,970
Perché se è un grande risultato
e non c'è molto tempo,

214
00:09:34,970 --> 00:09:35,660
è una stronzata.

215
00:09:35,663 --> 00:09:37,333
Non è possibile che tu
ha fatto l'orchestrazione

216
00:09:37,330 --> 00:09:39,110
a meno che non sia davvero semplice.

217
00:09:39,110 --> 00:09:40,280
Ci vuole molto tempo.

218
00:09:40,280 --> 00:09:42,800
Ora finiscilo,
e il regista dice:

219
00:09:42,800 --> 00:09:44,570
sì, siamo a posto.

220
00:09:44,570 --> 00:09:47,600
Vuoi proprio ottenerlo
cosa fuori dai piedi

221
00:09:47,600 --> 00:09:49,880
e passa allo spunto successivo,
perché quando hai...

222
00:09:49,880 --> 00:09:52,460
quando guardo la mia grande tavola
con tutti gli spunti seduti lì

223
00:09:52,460 --> 00:09:56,570
e ho 48 avviamenti e
Ne ho fatti solo 12,

224
00:09:56,570 --> 00:09:59,480
è come se non volessi spendere
un secondo in più di quello che ho

225
00:09:59,480 --> 00:10:03,710
in ogni dettaglio di questo pezzo
anche questo può essere risolto

226
00:10:03,710 --> 00:10:06,140
dal mio orchestratore-- perché
è abbastanza piccolo da farlo

227
00:10:06,140 --> 00:10:07,940
non mi coinvolge...

228
00:10:07,940 --> 00:10:10,040
o il mio editore musicale,
in termini di tempistica.

229
00:10:10,040 --> 00:10:12,470
E questo è l'altro
forte relazione

230
00:10:12,470 --> 00:10:15,260
che ogni compositore
ha, è un editore musicale.

231
00:10:15,260 --> 00:10:18,110
L'editore musicale se ne va
per prendere tutta la musica

232
00:10:18,110 --> 00:10:19,940
e guarda cosa
lo è, e lo sono

233
00:10:19,940 --> 00:10:22,940
seguirò tutto il
taglio che entra

234
00:10:22,940 --> 00:10:25,610
mentre il film procede.

235
00:10:25,610 --> 00:10:28,190
E ci sarà
dozzine, e dozzine, e dozzine

236
00:10:28,190 --> 00:10:30,200
di cambiamenti in ogni singolo spunto.

237
00:10:30,200 --> 00:10:32,390
E quell'editore musicale lo è
terrò traccia di...

238
00:10:32,390 --> 00:10:36,380
devono essere ossessivi
e meticoloso fino all'estremo,

239
00:10:36,380 --> 00:10:38,460
perché devono continuare
traccia di tutto.

240
00:10:38,460 --> 00:10:40,600
E quello che stanno facendo è
tenendo appunti costanti...

241
00:10:40,600 --> 00:10:43,550
ok, questo
particolare, ehm, il taglio è

242
00:10:43,550 --> 00:10:45,500
coinvolgerà
facendo mezzo colpo

243
00:10:45,500 --> 00:10:47,540
di questo bar, due
batte fuori da questo bar,

244
00:10:47,540 --> 00:10:50,810
e un leggero cambio di tempo
perché mancano tre fotogrammi

245
00:10:50,810 --> 00:10:52,100
dove eravamo direttamente.

246
00:10:52,100 --> 00:10:54,170
L'editore musicale se ne va
per risolvere quella roba.

247
00:10:54,170 --> 00:10:55,790
Molto frequentemente,
l'editore musicale

248
00:10:55,790 --> 00:10:58,580
sta discutendo di questo
con l'orchestratore.

249
00:10:58,580 --> 00:11:00,910
E loro diranno, ehm, Steve,
dobbiamo perdere un colpo qui,

250
00:11:00,913 --> 00:11:02,333
dobbiamo perdere
due battute qui, noi

251
00:11:02,330 --> 00:11:04,340
bisogna perdere mezza battuta
qui, ma noi ovviamente

252
00:11:04,340 --> 00:11:06,040
non posso perdere mezzo a
battere, quindi faremo...

253
00:11:06,040 --> 00:11:06,890
sai, decidi tu.

254
00:11:06,890 --> 00:11:08,720
È come se avessi colpito questo
in battere o questo in battere,

255
00:11:08,720 --> 00:11:10,800
e poi inventeremo il
tempo dall'altra parte.

256
00:11:10,803 --> 00:11:15,083
E ci sono molte decisioni
quello Steve e il mio editore musicale

257
00:11:15,080 --> 00:11:19,100
farà in modo che non chiami
di nuovo nella foto.

258
00:11:19,095 --> 00:11:21,475
E poi occasionalmente, c'è
come un campanello... che suona,

259
00:11:21,470 --> 00:11:22,610
din, din, din...

260
00:11:22,610 --> 00:11:24,610
Danny, devi rispondere a questa domanda.

261
00:11:24,610 --> 00:11:26,630
Vado, dannazione.

262
00:11:26,630 --> 00:11:29,480
Ed è come, va bene,
ecco la nuova modifica.

263
00:11:29,480 --> 00:11:31,220
Non è un problema
di un paio di battiti,

264
00:11:31,220 --> 00:11:34,320
è una questione loro
ho fatto 12 battute,

265
00:11:34,323 --> 00:11:35,993
e ora andiamo
nel mezzo di uno

266
00:11:35,990 --> 00:11:38,150
melodia, in, come, il
mezzo di un'altra frase.

267
00:11:38,152 --> 00:11:39,112
Cosa vuoi fare?

268
00:11:39,110 --> 00:11:41,270
Ed è lì che ho
devo fare a pezzi tutto

269
00:11:41,270 --> 00:11:42,680
e rimetterlo insieme.

270
00:11:42,680 --> 00:11:44,360
E hai appena ottenuto
sopportarlo.

271
00:11:44,360 --> 00:11:45,950
Devi seguirlo.

272
00:11:45,950 --> 00:11:47,600
Tutto il pianto e
piagnucolare nel mondo

273
00:11:47,600 --> 00:11:48,930
non ti aiuterà neanche un po'.

274
00:11:48,933 --> 00:11:52,373
Devi solo darti una mossa e farlo
se vuoi mantenere il tuo lavoro,

275
00:11:52,370 --> 00:11:53,660
o trovare un altro lavoro.

276
00:11:53,660 --> 00:11:55,870
E queste sono le due scelte.